Камера Panasonic LUMIX DMC-G6 сменила «пятёрку» всего лишь через год после её выхода — это норма для сегмента бюджетных зеркалок и «беззеркалок». Однако нормой является не только быстрое обновление семейства для привлечения внимания, но и слабое развитие от модели к модели: иногда после тестирования какого-нибудь фотоаппарата в выводах приходится писать примерно следующее: «Улучшена прошивка, добавлен модуль Wi-Fi, больше ничего не поменялось». Но между выходом G6 и появлением G7 прошло два года – и мы вправе ожидать более серьезных изменений.
Panasonic не подвела: в камере изменились органы управления, плюс была добавлена возможность съёмки видео в формате 4K. И это не 15 кадров в секунду, как у «беззеркалок» Nikon 1, и не склейка фото в видеоряд, как у зеркалок Pentax. Нет, это полноценные 4K со скоростью 24/25 кадров в секунду, для записи которых камеру научили работать с картами памяти SD стандарта UHS-II 3 (U3) с минимальной скоростью записи 30 Мбайт/с. Кроме того, новинка обзавелась возможностью подключения внешнего микрофона. По совокупности характеристик G7 приблизилась к модели DMC-GH4, однако осталась в среднем сегменте «беззеркалок».
| Panasonic LUMIX DMC-G7 | |
|---|---|
| Сенсор изображения | Live MOS, 17,3 × 13,0 мм, 16,84 Мп |
| Эффективное количество точек, Мп | 16,0 Мп |
| Формат сохранения изображения | Фотокадр: JPEG (DCF, Exif 2.3), RAW, MPO (при подключении 3D-объектива по стандарту «Микро 4/3») |
| Видео: AVCHD (аудиоформат: Dolby Digital, 2 кан.), MP4 (аудиоформат AAC, 2 кан.) | |
| Объектив | Сменный объектив Panasonic H-FS1442A 14-42 mm 1:3.5-5,6 |
| Размер кадра в пикселях | Фотокадр: |
| [4:3] 4592 × 3448(L), 3232 × 2424(M), 2272 × 1704(S) | |
| [3:2] 4592 × 3064(L), 3232 × 2160(M), 2272 × 1520(S) | |
| [16:9] 4592 × 2584(L), 3840 × 2160(M), 1920 × 1080(S) | |
| [1:1] 3424 × 3424(L), 2416 × 2416(M), 1712 × 1712(S) | |
| при подключении 3D-объектива по стандарту «Микро 4/3»: 1824 × 1368, 1824 × 1216, 1824 × 1024, 1712 × 1712 | |
| Видео: 3840 × 2160, 1920 × 1080, 1280 × 720, 640 × 480 | |
| Чувствительность, единиц в ISO-эквиваленте | 100 (расширенная), 200–25600 (с возможностью изменения на 1/3 EV за шаг) |
| Диапазон выдержек, секунд | Механический затвор: 1/4000–60 |
| Электронный затвор: 1/16000–1 | |
| Экспозамер, режимы работы | TTL-замеры в 1728 зонах, мульти/точечная/средняя |
| Экспокоррекция |
±5 EV с шагом 1/3 ступени |
| Встроенная вспышка | Ведущее число 9,3 при ISO 200 (6,6 при ISO 100) |
| Автоспуск, с | 2, 10 |
| Устройство хранения информации | SD, SDHC, SDXC UHS-I/ UHS-II 3 (U3) |
| ЖК-дисплей | Поворотный ЖК-дисплей, 7,6 см (3,0 дюйма), разрешением 1040 тыс. точек |
| Видоискатель | Цветной OLED-видоискатель, с разрешением прибл. 2360 тыс. точек |
| Интерфейсы | HDMI, USB/TV-выход, внешний микрофон, проводной пульт дистанционного управления |
| Дополнительно | Wi-Fi IEEE 802.11b/g/n |
| Питание | Литий-ионный аккумулятор DMW-BLC12E, 8,7 Вт*ч |
| Габариты, мм | 124,9 × 86,2 × 77,4 |
| Масса, г | 410 (вкл. батарею и карту памяти); 360 (только корпус) |
| Актуальная цена | 52 990 рублей (с штатным объективом) |
⇡#Комплект поставки и дополнительные опции
Как это часто бывает, на тестирование фотоаппарат попал только с объективом, аккумулятором и зарядным устройством — на этот раз нам не достался даже наплечный ремень. Официальный же комплект поставки Panasonic Lumix G7 включает в себя аккумулятор, наплечный ремень, зарядное устройство, диск с полным руководством пользователя и дополнительным ПО, бумажную версию руководства, а также кабель USB. Если вы покупаете kit-версию, то и объектив, конечно же. HDMI-кабель, несмотря на внушительные возможности в режиме видео, производитель не положил.
⇡#Внешний вид и удобство использования
Отличия G7 от предшественника довольно сильно бросаются в глаза. При почти сохранившихся габаритах и массе дизайн изменился очень серьезно. С субъективной точки зрения, G7 удобнее держать в руках, да и органы управления изменились в лучшую сторону. Качество сборки традиционно отличное, при попытках скручивания и сдавливания корпус разве что потрескивает клавишами. В общем, всё безупречно, надпись «Made in China» не вызывает никаких отрицательных эмоций.
 |
 |
|
 |
 |
На фронтальной панели никаких изменений относительно G6, да и элементов тут всего ничего – байонет объектива и лампа подсветки автофокуса. А вот сзади изменений немало – конечно, поворотный дисплей никуда не делся, но поменялся набор клавиш: левее видоискателя, как и прежде, две кнопки – переключения между видоискателем и дисплеем и активации вспышки, но последняя выступает теперь значительно сильнее, поэтому работать с ней проще.
Правее видоискателя — клавиша быстрого меню, перебравшаяся ближе к правому краю, кнопки перехода в режим просмотра, смены режима отображения, удаления или возврата на один уровень в меню, а также кольцо из пяти многофункциональных клавиш навигации.
Сверху больше всего новшеств. Уже при беглом осмотре заметно, что производитель стремился сделать фотоаппарат не только удобнее, но и дороже на вид. В частности, появился диск выбора режима протяжки, ранее встречавшийся на том же GH4. У G7 данный диск крупнее, а его ход гораздо жёстче. По центру находится подъёмная вспышка с «горячим башмаком» и парой встроенных микрофонов в основании. Правее — диск выбора режимов работы, дополненный рычажком питания. К слову, на диске появился режим «интеллектуальный авто», который ранее был вынесен на отдельную клавишу — её место теперь занимает программируемая кнопка. Рядом находится кнопка пуска видеозаписи.
Но главные отличия – это диски управления. У G6 роль переднего диска играла клавиша-качели, а тыльный был вмонтирован в корпус, как у классической зеркалки. В новинке тыльный диск хоть и утоплен в корпус, но его верхняя сторона открыта. Место же клавиши-качелей заняло кольцо, окружающее кнопку спуска. Примечательно то, что внешне G6 был больше похож на классическую зеркальную камеру, но более серьезное впечатление оставляет именно G7. Правда, это все субъективное восприятие.
На нижней грани расположены разъём установки на штатив и крышка объединённого отсека для аккумулятора и карты памяти.
Стоит отметить, что у старшей модели, GH4, карточка памяти устанавливается в индивидуальный отсек на боковой поверхности, что позволяет быстро извлекать её даже при установке фотоаппарата на штатив. Решение не прибегать к такому способу смены карты памяти на G7 может быть продиктовано только маркетинговыми соображениями – места на корпусе более чем достаточно.
 |
 |
Здесь же, на правой грани, находится резиновая заглушка, под которой скрыты разъёмы подключения USB/TV- и HDMI-кабеля, а также разъём для проводного пульта дистанционного управления. На левой грани установлена крохотная резиновая заглушка, скрывающая разъём mini-jack, предназначенный для подключения внешнего микрофона.
⇡#Дисплей, видоискатель и интерфейс
Одним из важных отличий «беззеркалок» от классических зеркалок (камеры Sony с полупрозрачным зеркалом не в счёт) является электронный видоискатель. Причём «беззеркалки» обычно могут похвастаться отличными видоискателями с огромным разрешением и всегда с 100-процентным покрытием кадра, тогда как в зеркальных камерах столь широкое покрытие свойственно лишь дорогим решениям, за исключением зеркалок Pentax.
Panasonic LUMIX DMC-G7 радует OLED-видоискателем разрешением 2360 тыс. точек, чего вполне достаточно для комфортной работы. Цветопередача матрицы хорошая. Конечно, в «беззеркалках», в отличие от зеркалок, пользователь видит только то, что видит камера, а это не всегда удобно, особенно при съемке в студии – зато подобная особенность позволяет быстро вносить коррекцию настроек. А главное, на видоискатель можно выводить меню и любую вспомогательную информацию. Наглазник видоискателя довольно жёсткий, но всё же весьма удобный. Из дополнительных особенностей стоит отметить датчик приближения, который автоматически гасит дисплей, исключая паразитную засветку.
Дисплей очень хорош. Да, это не OLED-матрица, а ЖК, но у неё внушительное разрешение, отличная защита, которая не боится даже сильного давления, огромные углы обзора и хорошая цветопередача, к тому же есть сенсорный слой, облегчающий управление камерой. Максимальный уровень подсветки дисплея не слишком высок, но при этом информация легко читается даже при ярком солнечном свете. Кроме того, дисплей здесь поворотный в двух плоскостях, что позволяет удобно снимать автопортреты, производить съёмку с верхнего или нижнего ракурса либо вовсе переворачивать дисплей, чтобы защитить его при транспортировке.
А теперь самое интересное: графический интерфейс, который интуитивно понятен даже совершенно неопытному пользователю. Иерархия основного меню хорошо продумана, поэтому найти нужный пункт можно довольно быстро, и инструкцию для этого открывать не приходится. Быстрое меню изобилует множеством параметров. Не забываем и про сенсорное управление, ведь в камерах Panasonic прикосновениями к экрану можно управлять практически любым параметром. Подводя промежуточные итоги, скажем, что гибридное управление вкупе с отработанным до мелочей интерфейсом позволяет смело называть пользовательский интерфейс лучшим в классе. Ниже для ознакомления приведено несколько снимков экрана.
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
|
|
|
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Пожалуй, главная особенность фотоаппарата – съёмка видео с разрешением 4K. В принципе, это умеют уже и многие смартфоны, но по качеству получаемого материала до Panasonic G7 им очень далеко. Разумеется, поддержка 4K есть только при съёмке в формате MP4, тогда как при использовании кодека AVCHD разрешение ограничено привычным Full HD с прогрессивной развёрткой при частоте 50 кадров в секунду; при записи 4K-видео приходится довольствоваться режимом 25p. Впрочем, и в данном режиме поток данных столь велик, что его переварит не каждая карта памяти, – 100 Мбит/с.
Разумеется, современная камера не может обойтись без функции HDR, которая позволяет расширить динамический диапазон путём склейки нескольких кадров с различной экспозицией. Она не вынесена в меню сюжетных программ, её можно использовать как в программном, так и в ручных режимах. Кроме того, предусмотрена возможность ручной установки шага экспозиции (1, 2 и 3 EV), а также автоматическое выравнивание, которое позволяет минимизировать негативный эффект от сдвига камеры во время съёмки. Конечно, определённые ограничения всё же есть. Например, с включенным HDR невозможно использование вспышки, а также формата сохранения RAW.
G7 умеет автоматически склеивать множественную экспозицию. Вот тут уже возможно использование и формата RAW, и вспышки, а количество наложений фактически не ограничено. Есть и интервальная съёмка, которая позволяет делать кадры с шагом от 1 секунды до 99 минут 59 секунд, а количество кадров при этом может достигать 9999. Особенность режима: при больших паузах между кадрами камера попросту засыпает и автоматически просыпается только тогда, когда нужно сделать следующий кадр. Это позволяет автоматически производить интервальную съёмку довольно длительных процессов без необходимости подзарядки аккумулятора. Стоит отметить и режим покадровой анимации с последующим преобразованием в видео. В настройках предусмотрена как ручная, так и автоматическая съёмка с шагом от 1 до 60 секунд. Примечательно, что кадры можно добавлять к проекту позже, после чего инициировать их преобразование в видеоряд.
Также стоит отметить функции интеллектуального выбора сюжетной программы, чувствительности и экспозиции. Режим интеллектуальной экспозиции требует небольшого разъяснения: он оптимизирует экспозицию для каждой из частей кадра, предотвращая появление затенений и бликов, также он дополнен функцией автоматической компенсации контрового освещения.
Ещё одна важная особенность – наличие модулей Wi-Fi и NFC с весьма широкой функциональностью. Камера способна воспроизводить изображение на ТВ, отправлять изображение на ПК, смартфон, в облачную службу Panasonic, а также на различные веб-сервисы (Youtube, Facebook✴, Twitter, Picasa, Flickr). Причём это касается как изображений, уже хранящихся на карте памяти, так и тех, которые вы только что сняли. При отправке на компьютер не требуется наличие специального софта, как в случае камер Sony, да и сетевую папку можно выбрать любую – лишь бы было разрешение на запись. Стоит оговориться, что отправлять снимки во время съёмки можно только при установленной карте памяти, потому как сначала происходит запись снимка из буфера на карту памяти, и только потом пересылка. При передаче изображений, хранимых на карте памяти, также доступна возможность отправки на печать. Файлы можно отправлять в любом формате: JPEG, RAW или JPEG+RAW. Более того, перед отправкой прямо на камере можно изменить размер снимка. В G7 заложена функция подсчёта оставшегося времени передачи данных, однако показания данной функции зачастую заметно расходятся с реальностью – аппарат сильно преувеличивает оставшееся время. Управление съёмкой на смартфоне осуществляется с помощью бесплатного приложения Panasonic Image App.
⇡#Съёмка и впечатления от работы
Большинство «беззеркалок» не способны тягаться по скорости подготовки к работе с классическими камерами зеркального типа, но постепенно ситуация исправляется. Например, предшественник, фотоаппарат DMC-G6, уложился в 0,41 секунды. DMC-G7, к нашему удивлению, оказался немного медленнее – 0,53 секунды. Впрочем, время реакции среднестатистического человека составляет как раз примерно полсекунды, так что и этот результат неплох. Стоит отметить, что, например, Fujifilm X-T10 существенно медленнее – 1,1 секунды, а вот Olуmpus OM-D E-M5, напротив, чуть шустрее – 0,36 секунды.
Скорость серийной съёмки составляет 8 кадров в секунду, и это очень хороший результат. Измерение скорости и длительности серии проводилось в трёх режимах: в формате JPEG с наименьшим сжатием, в формате RAW и RAW+JPEG с наименьшим сжатием. Для всех форматов было установлено максимально доступное разрешение. Фокусировка была переведена в ручной режим, выдержка составляла 1/1000 секунды, а различные программные обработки были отключены. Для минимизации влияния различных сторонних факторов была выбрана наиболее быстрая из карт памяти, имеющихся в наличии, — SanDisk Extreme Pro Class 10 UHS-I с заявленной скоростью записи до 90 Мбит/с. При съёмке в формате RAW и RAW+JPEG скорость потока данных слишком велика, поэтому рассчитывать на бесконечно длительные серии не стоит. Тем не менее фотоаппарат показал хороший результат – 19 и 15 кадров соответственно. В JPEG камера бодро щёлкает на максимальной скорости в 7 кадров в секунду без намёка на запинки, но ровно после 100 кадров начинает заедать. Сперва даже показалось, что, как и в случае камер Nikon, автоматика принудительно обрывает запись серии. Но нет, съёмка серии продолжается и далее, но уже с заметными паузами. Впрочем, вряд ли более длинные серии кому-то понадобятся. Что до конкурентов, то Fujifilm X-T10 при той же скорости заметно уступает по длине серии: JPEG – 13 кадров, RAW – 9, RAW+JPEG – всего-навсего 8. Olympus OM-D E-M5 способен отснять уже 9 кадров в секунду, а длительность серии составила 12 кадров для всех форматов. К сожалению, фотоаппарат Olympus тестировался с обычной картой Transcend Class 10, поэтому сравнение проводить не совсем корректно.
По скорости фокусировки камеры Panasonic нередко оказываются лидерами в классе, поэтому от новинки мы ожидали неплохих результатов. К сожалению, на тестирование был предоставлен не самый шустрый объектив Panasonic Lumix G Vario 14-42mm F3.5-5.6 ASPH OIS. Впрочем, в этом есть и свои плюсы, ведь точно такой же объектив побывал у нас и на тестировании G6, поэтому два поколения можно сравнить без оглядки на различие объективов. Замер скорости фокусировки проводился при хорошем освещении (1000 лк в контрольной точке по центру шаблона), в качестве объекта наведения использовался тестовый натюрморт, применяемый при оценке уровня шумов, фокусировка производилась по центральной зоне, перед каждым замером камера наводилась на бесконечность, съёмка производилась с расстояния 50 см в широкоугольном положении и с 100 см в телеположении. Разумеется, предварительная фокусировка была отключена. В результате на широком угле подопытный справился с заданием за 0,25 секунды, в телеположении — за 0,26 секунды. До Olympus OM-D E-M5, конечно, далеко, ведь он с тем же заданием управляется за 0,06 и 0,21 секунды, но, например, Fijifilm X-T10 ощутимо медленнее, ведь ему требуется 0,47 и 0,46 секунды соответственно. Примечательно другое – Panasonic DMC-G6, будучи оборудованным тем же объективом, смог навестись на объект съёмки за 0,39 и 0,55 секунды соответственно. Прирост почти вдвое.
Разумеется, важна не только скорость, но и корректность работы при слабом освещении с отключённой подсветкой автофокуса. И тут новинка нас просто поразила — она смогла навестись на тестовый шаблон при освещенности 0,06 лк (это не ошибка, именно шесть сотых) – потрясающий результат. Нам даже пришлось впервые за всё время тестирований зажать на измерителе освещённости клавишу фиксирования результата, потому как для считывания приходилось включать дополнительное освещение. Конечно, при столь слабом освещении фокусировка длится не четверть секунды, а чуть больше 1 секунды, но всё равно результат впечатляет.
В меню выбора зоны фокусировки доступно сразу шесть режимов – многозонный (49 зон, как у GH-4, тогда как у G6 было всего 23), пользовательский многозонный с возможностью ручного выбора зон, однозонный с возможностью ручного выбора, причём как при помощи джойстика, так и с помощью сенсорного экрана. Кроме того, есть так называемый очень точный режим (по центральной точке), а также популярные ныне режимы определения лиц и ведения объекта. Разумеется, наиболее интересным является режим ведения, ведь несмотря на то, что данная фишка появилась уже довольно давно, только в редких случаях от неё действительно есть толк. Собственно, G7 относится к тем самым случаям. Для удерживания зафиксированного объекта в прицеле не приходится держать наполовину нажатую клавишу спуска затвора – достаточно её нажать лишь единожды. Кроме того, при выходе объекта за рамки кадра автоматика «запоминает» его и по возвращении сразу же подхватывает заново, даже если перед этим переключилась на ведение другого объекта. Ну и наконец, самое главное – автоматика способна удерживать даже быстро и нелинейно двигающиеся объекты на слабоконтрастном фоне. Конечно, замаскировавшиеся в ветвях деревьев юркие воробьи данному режиму не по зубам, но, например, голубя автоматика вполне способна удержать. Режим определения лиц работает практически безупречно. Конечно, тут нет ни функции определения моргания, ни автоспуска при определении улыбки, но лица подхватываются мгновенно и удерживаются даже при их быстром перемещении. Кроме того, режим определения лиц дополнен функцией определения избранных лиц из списка – в памяти камеры можно сохранять до шести лиц. Для всех избранных людей можно указать возраст (дату рождения) и имя.
В ручном режиме фокусировки управление осуществляется при помощи кольца объектива с неограниченным ходом и электрической связью с оптической системой. Пользователю доступны увеличение зоны фокусировки в 6 раз (с шагом масштабирования 1х или 0,1х при помощи тыльного и лицевого диска управления соответственно), шкала расстояний, а также функция подсветки граней в зоне резкости (focus peaking). К слову, в настройках «пикинга» предусмотрено два уровня активности функции и три варианта подсветки (бледно-голубой, жёлтый и зелёный). Примечательно то, что зону фокусировки (увеличения) можно быстро перемещать, причём не только при помощи клавиш навигации, но и просто потянув увеличенный фрагмент пальцем. Очень удобно.
Камера поддерживает стандартные режимы установки экспопары — P/A/S/M. Режимы экспозамера также вполне стандартные: точечный, центрально-взвешенный и многозонный. Кроме того, предусмотрена функция введения коррекции экспозиции в диапазоне -3…+3 EV с шагом в треть ступени. Богатством настроек радует режим автоматического брекетинга: предусмотрена возможность съёмки 3, 5 и даже 7 кадров с шагом 0,3, 0,7 и 1 ступень экспозиции. Данную особенность можно использовать не только для съёмки в сложных условиях, но и для ручной склейки HDR-снимков. Всё же семь кадров обеспечат больший динамический диапазон, чем три, да и в RAW снимать можно.
Доступно также ручное управление яркостью тёмных и светлых участков. Фактически это обычная постобработка наподобие интеллектуальной экспозиции, но в ручном режиме. Имеется четыре предустановки, параметры которых можно изменять, а также три пользовательские установки. Изменение яркости теней осуществляется при помощи тыльного диска управления, а светлых участков — при помощи верхнего диска. Конечно, внести подобные изменения можно в любом графическом пакете при помощи коррекции гамма-кривой, но если же возможности обработки на компьютере нет, то данный инструмент может оказаться весьма кстати, ведь расширить динамический диапазон при помощи режима HDR получается не всегда.
Автоматика работает корректно даже в сложных условиях съёмки. В солнечный полдень более или менее корректно экспозицию выставит даже недорогой смартфон, а вот в пасмурный день большинство фотоаппаратов очень сильно вытягивают тени. Panasonic Lumix DMC-G7 грешит этим лишь самую малость. В лабораторных же условиях G7 рекордов не ставит. Например, при освещении лампами дневного света ошибка составляет -0,13 EV, это мало, но всё же далеко от рекорда. При использовании ламп накаливания ситуация хуже – ошибка достигает -0,58 EV, что заметно невооружённым глазом.
Настройки баланса белого включают пять пресетов (солнечно, облачно, тень, лампа накаливания, вспышка), ручную настройку с четырьмя контейнерами, автоматический режим, а также ручной ввод цветовой температуры от 2 500 до 10 000 K. Примечательно, что при выборе цветовой температуры в градусах можно использовать не только клавиши на корпусе, но и сенсорный экран. Для любого пресета и ручных режимов предусмотрена тонкая регулировка по шкалам A-B/G-M, к тому же в режиме тонкой настройки доступна съёмка с брекетингом баланса белого. При естественном освещении — причём независимо от погодных условий — автоматическое определение баланса белого работает весьма точно. А вот при освещении лампами накаливания автоматика заметно ошибается, заливая кадр желтизной. Флуоресцентные лампы с эталонной температурой 5 500 K также заставляют автоматику теплить, но лишь самую малость.
Для оценки корректности автоматического определения баланса белого использовалась таблица Colorchecker 24. Выбранные источники постоянного света — флуоресцентные лампы с цветовой температурой 5 500 K, а также осветители с лампами накаливания. Результаты тестирования приведены ниже.
Автоматический ББ, флуоресцентное освещение 5 500 K
Автоматический ББ, освещение лампами накаливания
На изображениях в каждом поле малый внутренний прямоугольник является эталонным цветом, а внутренний квадрат — полученным камерой, но приведённым по яркости и контрасту, внешний квадрат — необработанная область, полученная с камеры. Красные числа обозначают отклонения цвета по шкале S в цветовом пространстве HSV, а синие — в градусах Кельвина [Мередах].
Для оценки шумности использовался следующий метод: фотографировалась группа разноцветных объектов со всеми значениями чувствительности в формате JPEG с минимальным сжатием, а также в формате RAW с последующим конвертированием в формат TIFF со стандартными настройками. К сожалению, софт на тестирование предоставлен не был, поэтому для конвертирования был использован пакет Adobe Lightroom с настройками по умолчанию.
Баланс белого был выставлен автоматически. Съёмка тестовой мишени также была проведена с обоими режимами шумоподавления. Кроп-фрагменты создавались в программе Photoshop CC с последующим сохранением в формате JPEG с минимальным коэффициентом сжатия. На снимке, приведённом ниже, зелёными квадратами обозначены области кроп-фрагментов. Тестовые кадры были отсняты со всеми доступными значениями чувствительности, включая расширенный диапазон (от 100 до 25 600 единиц в ISO-эквиваленте).
Тестовый натюрморт с указанными зонами кроп-фрагментов
| Фрагмент 1 | RAW | JPEG ШП отключено |
JPEG ШП включено |
| ISO 100 |
 |
 |
 |
| ISO 200 |
 |
 |
 |
| ISO 400 |
 |
 |
 |
| ISO 800 |
 |
 |
 |
| ISO 1600 |
 |
 |
 |
| ISO 3200 |
 |
 |
 |
| ISO 6400 |
 |
 |
 |
| ISO 12800 |
 |
 |
 |
| ISO 25600 |
 |
 |
 |
| Фрагмент 2 | RAW | JPEG ШП отключено |
JPEG ШП включено |
| ISO 100 |
 |
 |
 |
| ISO 200 |
 |
 |
 |
| ISO 400 |
 |
 |
 |
| ISO 800 |
 |
 |
 |
| ISO 1600 |
 |
 |
 |
| ISO 3200 |
 |
 |
 |
| ISO 6400 |
 |
 |
 |
| ISO 12800 |
 |
 |
 |
| ISO 25600 |
 |
 |
 |
| Фрагмент 3 | RAW | JPEG ШП отключено |
JPEG ШП включено |
| ISO 100 |
 |
 |
 |
| ISO 200 |
 |
 |
 |
| ISO 400 |
 |
 |
 |
| ISO 800 |
 |
 |
 |
| ISO 1600 |
 |
 |
 |
| ISO 3200 |
 |
 |
 |
| ISO 6400 |
 |
 |
 |
| ISO 12800 |
 |
 |
 |
| ISO 25600 |
 |
 |
 |
Съёмка в формате RAW (конвертировано в TIFF)
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/6 c, ISO 100
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/13 c, ISO 200
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/25 c, ISO 400
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/50 c, ISO 800
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/100 c, ISO 1600
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/200 c, ISO 3200
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/400 c, ISO 6400
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/800 c, ISO 12800
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/1600 c, ISO 25600
JPEG. Без шумоподавления
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/6 c, ISO 100
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/13 c, ISO 200
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/25 c, ISO 400
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/50 c, ISO 800
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/100 c, ISO 1600
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/200 c, ISO 3200
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/400 c, ISO 6400
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/800 c, ISO 12800
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/1600 c, ISO 25600
JPEG. C шумоподавлением
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/6 c, ISO 100
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/13 c, ISO 200
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/25 c, ISO 400
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/50 c, ISO 800
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/100 c, ISO 1600
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/200 c, ISO 3200
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/400 c, ISO 6400
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/800 c, ISO 12800
По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 24 мм, ƒ11, 1/1600 c, ISO 25600
В камере используется встроенная вспышка сравнительно большой на первый взгляд мощности — с ведущим числом 9,3. Однако указано значение для ISO 200 как для минимального из стандартного диапазона уровней чувствительности. Если приводить данные по-честному, то есть при ISO 100, то ведущее число составляет всего 6,3 — это уже вполне обычный показатель. Впрочем, в камере имеется «горячий башмак» для настоящей работы. Богатство настроек вспышки впечатляет: помимо выбора режима работы (заполняющая, заполняющая с подавлением эффекта «красных глаз», замедленная синхронизация по первой или второй шторке, а также замедленная синхронизация с подавлением эффекта «красных» глаз) и коррекции в диапазоне от -3 до +3 EV, предусмотрен ручной режим и делитель мощности (от 1/2 до 1/128). Но и это ещё не всё: возможно беспроводное управление внешними вспышками (4 канала, 3 группы плюс встроенная) с возможностью раздельной настройки каждой группы, причём как по TTL, так и в ручном режиме. В общем, всё по-взрослому, разве что синхроразъёма не хватает, но это уже фишка камер из более высокой лиги. Тестовые снимки были сделаны с шагом компенсации в одну ступень.
Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: -3
Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: -2
Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: -1
Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: 0
Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: +1
Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: +2
Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. Компенсация вспышки: +3
Panasonic LUMIX DMC-G7
Смотреть все изображения (20)
Смотреть все
изображения (20)
Можно даже не учитывать режим записи 4K-видео — G7 и без него превосходит и всех прямых, и многих более дорогих конкурентов. Как уже упоминалось ранее, камера способна писать ролики в формате AVCHD в режиме 1080/50p, а также видео в формате MP4 и с разрешением 4K, но с частотой 24/25p. Поток данных при съемке в 4К составляет 100 Мбит/с, так что заранее стоит озаботиться быстрой картой памяти. Разумеется, в камере предусмотрена возможность управления экспопарой непосредственно во время видеозаписи, доступен также выбор уровня чувствительности и баланса белого. Кроме того, возможен выбор режима экспозамера, активирование функций интеллектуального динамического диапазона и разрешения, компенсации преломления, уменьшения мерцания.
Со звуком тоже всё неплохо. Имеется пара качественных встроенных микрофонов, уровень громкости записи которых можно отображать на экране. Кроме того, возможна установка внешнего микрофона. Также предусмотрен двухуровневый режим подавления шума ветра и функция подавления шума звуков объектива (звука мотора автофокуса), но одновременно работать они не могут. Автофокус в режиме видео может как срабатыватьединожды, так и работать непрерывно, причём в последнем случае подстройка происходит ненавязчиво и практически незаметно. Ниже для ознакомления приведено несколько тестовых роликов в различных форматах записи.
Пример записи — MP4, FullHD/50p
Пример записи — AVCHD, FullHD/50p
⇡#Источники питания и автономная работа
В камере используется литий-ионный аккумулятор ёмкостью 8,7 Вт*ч — точно такой же, как и в Lumix DMC-G6. Забавно, но аккумулятором точно такой же ёмкости обладает и Fujifilm X-T10, а вот у Olympus OM-D E-M5 запас побольше – 9,3 Вт*ч. Несмотря на это, у Olympus заявленная длительность работы при тестировании по стандарту CIPA составляет 330 кадров, тогда как у героя материала и Fujifilm X-T10 по 350. Однако на практике камеры Panasonic зачастую выдерживают куда больше заявленного. Например, модель G6 при заявленных 340 кадрах отстреляла 485. G7 смогла снять практически столько же – 487 кадров. Стоит отметить, что тестирование проводилось при температуре -10…-12 градусов Цельсия, так что стоит предполагать, что во время испытаний при комнатной температуре DMC-G7 явно отснял бы больше 500 кадров. К слову, мороз не заставляет хандрить индикатор уровня заряда, но беда в том, что он всего лишь трёхсегментный, поэтому точно контролировать остаточный заряд не выйдет. Зарядка аккумулятора осуществляется исключительно в отдельном зарядном устройстве.
Panasonic снова сделала отличную «беззеркалку» среднего уровня — G7 откровенно удался. И по внешности, и ощущениям от работы, и по набору органов управления G7 сдвинулся в чуть более высокую лигу относительно G6. Что касается функциональности, то тут фактически был добавлен лишь режим записи видео 4K, что недоступно конкурентам. При этом стоит отметить, что G7 при записи видео хорош не только режимом 4K, но и в целом высоким качеством получаемого материала, обилием настроек и отличной работой автофокуса, поэтому конкуренты даже при Full HD-записи существенной конкуренции составить не могут.
G7 блестяще проявляет себя при автоматической фокусировке со слабым освещением, фокусируясь там, где самостоятельно разглядеть что-то не представляется возможным, и работая даже при освещении в 0,06 лк. При нормальном свете фокусировка не самая шустрая — G7 заметно уступает Olympus OM-D E-M5, опережая при этом Fujifilm X-T10. Такая же ситуация и со скоростью подготовки к работе при включении питания. По скорости серийной съёмки он немного уступает всем конкурентам, зато длительность серий самая большая, причём с ощутимым отрывом.
Автоматика камеры работает хорошо, причём как при искусственном, так и при естественном освещении. Исключением остаются только лампы накаливания. Придраться также можно к индикатору питания, трёх сегментов которого недостаточно для точного определения остаточного уровня заряда.
Стоит Panasonic Lumix DMC-G7 значительно меньше, чем модель GH4, но при этом пользователь получает близкие функции и органы управления. GH4 остаётся камерой для тех, кому в первую очередь нужен аппарат для профессиональной или серьёзной любительской видеосъёмки, G7 же занимает нишу универсальной камеры для энтузиастов, которым нужно и фото, и видео.
Выражаем благодарность представительству компании Panasonic за фотокамеру, предоставленную для тестирования.
